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京韵大鼓四大流派之“少白派”,这位德云社前艺人是其正宗传人

2019-04-20 10:48:41   来源:网络   作者:网络   浏览:16279 评论(0
[摘要] 京韵大鼓四大流派之“少白派”,这位德云社前艺人是其正宗传人上世纪三四十年代有一种说法,相声,北京是出处,天津是聚处;京韵大鼓,北京是工厂,天津是门市部。在北京唱得有点儿意思了,天津杂耍场子的老板就会来约请;在天津唱响了,全国各地都会来约请,若是唱不响,也只能再回北京。当时京韵大鼓有刘派(刘宝全)、白

上世纪三四十年代有一种说法,相声,北京是出处,天津是聚处;京韵大鼓,北京是工厂,天津是门市部。在北京唱得有点儿意思了,天津杂耍场子的老板就会来约请;在天津唱响了,全国各地都会来约请,若是唱不响,也只能再回北京。

当时京韵大鼓有刘派(刘宝全)、白派(白云鹏)、少白派(白凤鸣),后来又出现了骆派(骆玉笙)。郭德纲的夫人王惠师承白派;早期德云社的另一位演员徐德亮,自幼跟随单弦前辈蔡芳、赵俊良学单弦,跟随京韵名家白奉霖学大鼓,是少白派的正宗传人。这里就来讲讲少白派的故事。

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(少白派传人徐德亮)

清末,北京户部衙门有一个誊写员叫白晓山,因酷爱弹唱民间小曲,辞了工作,下海走街串巷卖艺。白晓山有五个儿子,长子白凤岩,次子早夭,三子白凤鸣,四子白凤麒,五子白凤麟(后改名奉霖)。

白凤岩(1899—1975)8岁时和父亲白晓山学弹三弦,给单弦演员全月如伴奏的盛连堂收他为义子,教他学单弦。再后来,白凤岩又拜韩永先为师,跟韩永先的哥哥“三弦圣手”韩永禄学艺。

老三白凤鸣(1909-1980),也是8岁从父白晓山学艺,又跟韩永禄学会了运用气口和板路,向长兄白凤岩学习掌握声韵和唱腔,12岁参加了刘宝全的“宝全堂艺曲改良杂技社”,在北京大栅栏大观楼正式演出。鼓曲大王刘宝全非常赏识他,收他为弟子。

1917年,刘宝全与韩永禄分手后,白凤岩开始给这位鼓界大王伴奏。几年后,白凤岩技艺日臻成熟,继承了韩永禄“三弦圣手”的名号,号称“指震寰球”,确能弹出行云流水般的美致。所谓“圣手”,就是弦子在他手里从无难点,高中低三把按品如钉、灵动自由,令人在高遏行云、低逐流水的美妙中,领略幻梦般的人生境界。

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(三弦圣手白凤岩)

鼓曲艺人与伴奏乐手之间永远在寻找一种平衡,白凤岩达到如此高的境界,但收入却远不及刘宝全,心里多少有些不平衡,所以二人合作到第9年时,终于劳燕双飞。

离开刘宝全,白凤岩也是憋了一股劲,开始专心致志培养三弟白凤鸣,想要另辟蹊径,创作新曲目,修词编曲,希望能开宗立派,与刘宝全抗衡。

白凤岩为教白凤鸣下了苦功夫。白三爷演唱的时候,劲头、尺寸稍有差池,白大爷便把弦子一停,随手抓起茶杯茶壶之类东西就砸过去,嘴里还骂着“你这个不成器的东西”之类,有时候打得白三爷钻到床底下不敢出来。邻居每次听到大爷给三爷排练,都说这回老三又“过热堂”了。以致于三少奶奶常常抱着孩子,求大爷别让三爷唱大鼓了,让他出去拉洋车养家算了。

兄弟二人在一起死磕三年。白三爷嗓子的特点,远不及师父刘宝全那种亮音、立音、嘎调、高腔,唱高音不太舒展,不过中低音浑厚平实。所以大爷就干脆来个“化直为曲”,根据白凤鸣的嗓音特点,在继承刘派艺术的基础上,吸收借鉴白云鹏的演唱技巧,创造了以苍凉悲壮见长的“凡字腔”新腔。

20年代末,白凤岩、白凤鸣兄弟到天津登台演出。因为演员新、曲目新、唱腔新、弹得精,二人的精彩配合使观众为之倾倒,在天津一炮打响,自此“少白派”名动江湖。

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(白凤鸣)

白凤鸣在天津火了之后,一个月挣800块,给他拉四胡的提账一成,就是80块,管吃管住、管接管送。这一时期的一般演员,演出、电台、各种堂会加起来,一个月也就挣20块钱。可以看出大腕和一般演员的差距。

白凤鸣的唱词极有特色,例如唱诸葛亮的《七星灯》中有一段词:“这位武乡侯,言至此痛伤情,心凄惨血泪零,叹先生香顶叩拜苍穹,伏俯到天明,强支他的病身形。”连用了五个平声,平声的调值是高平,可使唱腔连续上扬,被称为“楼上楼”,这类唱词,在刘、白两派唱词中偶有使用,而少白派则频繁出现。

经白凤岩、白凤鸣二人发展、创新的传统曲目有《战岱州》《七星灯》《建文帝出家》《击鼓骂曹》《红梅阁》《狸猫换太子》《罗成叫关》等,还有自编曲目《西湖阴配》《唐明皇游月宫》等。这些曲目、曲调和刘宝全擅长述说的曲目迥然不同。

白凤鸣酷爱京剧,还结识了王少卿、陈富年、杨宝忠几位梨园行的好友,也受到王瑶卿、言菊朋、陈彦衡等京剧名家的指导,唱功日渐精金。

他多使低腔,擅用装饰音,行腔时徐缓婉转,曲折跌宕,韵味浓厚。他们二人最受欢迎的曲目是《击鼓骂曹》。唱这段大鼓时,白凤岩以超群技艺演奏曲牌“夜深沉”,白凤鸣以单箭击出双键鼓点的效果,配上抑扬顿挫的唱词,每次必然博得满堂彩。

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(前排右为白凤鸣晚年)

白氏兄弟之前,京韵大鼓多由男艺人演唱,声调也多以高亢为主。他们的改造,让大鼓的唱法变得更为舒缓,更适合女艺人演唱。当时,韩永禄给白凤岩写信,希望白氏兄弟同意由韩将《红梅阁》等数段曲目,传授给其新收女弟子骆玉笙,白氏兄弟欣然同意。所以今天《红梅阁》成为骆派的代表作。

50年代,中央广播说唱团成立,白凤鸣担任团长,侯宝林、刘宝瑞、马增芬等艺术家都是他的部下。白凤岩则五六十年代继续创新,创出“新梅花调”,《龙女听琴》曾有大合唱演出轰动一时,《风雨铁马》也成为弦子曲目的经典。

 

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      文章关键词: 京韵大鼓 四大流派

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